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這件事的戲劇性在於，雙方信息的極度不對稱性。

她知道他的名字，了解他的工作，掌握他在生活中的全部信息，而他只當她是個寫小說的。

這種躲在幕後的高明感，往往更容易對症下藥。

大四上正是學業步入穩定瓶頸，但還不用操心就業的時候。懷歆每天的生活過得格外充實精彩。似乎空閒下來之後就會格外關注生活的美好，偶爾她會和三兩好友去探店，或者是逛街看電影。

某個周末上午，一個藝術迷姐妹急吼吼地打電話來找懷歆，說她搞到兩張畫展的票，問要不要吃完午飯一起去。

懷歆前天晚上才唱k回來，正躺在床上修身養息，連抬根小拇指都懶得，於是就跟姐妹說要不算了，下次再約。

她一覺睡到下午三點，醒來先是幾分鐘鹹魚般的賢者時間，而後倚在床頭隨意刷了下朋友圈。

那個姐妹剛好在三分鐘以前發了動態。

配圖是藝術展覽館。「西方繪畫500年」，似乎是個水準挺高的特展。

懷歆點開圖片放大，屬實有點愣住了。

——某張人群的抓拍中，她看到了郁承的臉。

男人身著一款很簡約的純黑色長袖，寬鬆的版型，顯得格外休閒。

他也來看展？

兩人自酒吧一別，已有將近兩周沒有聯繫，懷歆心中一動，在網頁上搜索有關於畫展的消息。

是東京富士美術館和西班牙馬德里普拉多美術館合計所收藏的92幅西方精品畫作跨國展覽。時間線從文藝復興時期、巴洛克洛可可，穿越中期的新古典、浪漫、現實主義，再到印象派和現代流派，在國內來說堪稱絕無僅有。

沒看上展也錯過了郁承，她心裡雙重後悔，但是那票已經給了別人，懷歆想了想，問姐妹有沒有vr看展的二維碼。

本來不抱希望，沒想到還真有。

懷歆買了張線上vr看展門票，沿著路線向里走。

文藝復興和巴洛克時期她不太感興趣，宗教題材過於濃厚，也比較學院派，也許是文化基因的不同，她並不太能欣賞這些藝術語言太過規整的東西。

很快到達新古典主義，大致看了一圈，像素非常高清，vr的方式讓觀展者能擺脫自身局限，跳到一個更高維度去俯視這些傑作的精神內涵。

浪漫主義是重頭戲，懷歆喜歡的風格。她尤其喜歡德國畫家弗里德里希。

或許是因為人生際遇較為壓抑悲慘，世人評價他的畫讓人感覺有一種極強的冷漠感與距離感，黑暗又孤寂。

他的浪漫主義風景畫作，多是衰敗的廢墟、石冢、枯樹，或者遠山、疊嶂、看不見盡頭的海和蒼茫的白雪，皆是在渲染浪漫的殘酷、自然的無情與人類的渺小。

但懷歆看弗里德里希的畫，總看到——希望。

就像眼前這幅《德勒斯登附近山地》，hills and ploughed fields near dresden，1825年所作。

他那時年近半百，被抑鬱症反覆折磨，拿起畫筆卻能繪就這樣一番景象。

黃昏下的德勒斯登，綠色的草坡，上面幾棵冠幅廣展的枯樹映在溶溶斜陽里，暖黃色的筆觸點亮了冷藍的天空與海，幾隻不知名的鳥兒張開翅膀朝遠處飛去，靜謐悠長的畫面。好似時間就在這一刻停止，終有一道目光朝遠方凝望。

仔細地看，枝椏已發出綠芽，枯木逢春，生的希望。

她眯起眼看了半天，正對著截了張圖。

發表qq動態，配文——eternity。

永恆。

特意標註，「西方繪畫史500年」特展。

發完她就等在那。不再進