第22部分(第1/4 页)

际桥宸��闷妗�

“下一场是与七七姑娘比试琴艺，虽然我们已经输了三场，可是几位都进益不少，才艺让我等佩服，在下李萧然也想请教一下姑娘的琴艺，在下献丑了，愿以一曲广陵散向姑娘请教。”李萧然谦虚的说道。

“李公子不必客气，在下也对千古绝唱的广陵散好奇不已，都说广陵散已经失传，没想到七七有幸能一听天音，七七高兴的很。”我也自然的说道，不知道为何这些知识我好像很自然的就知道。

“那就请众位指教了。”李萧然平心静气后，静坐着弹了起来。广陵散是古代一首大型琴曲，它至少在汉代已经出观。其内容向来说法不一，但一般的看法是将它与《聂政刺韩王》琴曲联系起来。《聂政刺韩王》主要是描写战国时代铸剑工匠之子聂政为报杀父之仇，刺死韩王，然后自杀的悲壮故事。关于此，蔡邕《琴操》记述得较为详细。

《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻划了他不畏□、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。　正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。

《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了被压迫者反抗暴君的斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。

一曲落地客栈内一片寂静，众人都被曲中的激昂、慷慨给撼动了，我也佩服的很，不由鼓掌出声，打断了众人品位余音的情绪，开心的说道：“李兄的这首曲子已经到了炉火纯青的地步了，七七不敢与李大家一较高下，只好以在下的琴音加一首曲子请李兄矫正，曲名葬花吟。”我轻轻说道，七夜冲我安慰一笑。

说完我端坐在桌前，手指挑动，一片凄婉的琴声扬起，我柔声唱道：花谢花飞飞满天红消香断有谁怜游丝软系飘春榭落絮轻沾扑秀帘一年三百六十日风刀霜剑严相逼明媚鲜妍能几时一朝漂泊难寻觅花开易见落难寻阶前愁杀葬花人独把花锄偷洒泪洒上空枝见血痕愿侬此日生双翼随花飞到天尽头天尽头何处有香丘天尽头何处有香丘未若锦囊收艳骨一杯净土掩风流质本洁来还洁去恰如污淖陷渠沟尔今思去侬收葬未卜侬身何日葬侬今葬花人笑痴他年葬侬知是谁天尽头何处有香丘天尽头何处有香丘试看春残花渐落便是红颜老死时一朝春尽红颜老花落人亡两不知花落人亡两不知我弹唱完看客栈内的人都一脸悲伤怜惜，琴落无语，我看到诸葛无为怜惜的看着我，不由抿了下唇不说话，客栈中人都沉浸在歌曲中女人的一片自怜自伤之中，仿佛看到了那一个楚楚可怜，无依无靠的女子在自伤自怨中，日渐消沉，最终花落人亡。

“好一曲葬花吟，曲音凄婉，歌声如天外之音，饶梁三日，绵远不绝，李某不如姑娘，这一曲已经可以和广陵散一比高下了，更别说在下只是拾人牙慧，怎比的了姑娘自创这等绝世曲音。”李萧然说道。

“李大家谦虚了，七七自知琴艺胜不过李大家，只是拿这歌词取巧罢了。”我坦然说道。

“这歌曲也可以说是千古绝唱了，只是曲音太过悲伤，在下曾经习医数栽，我观姑娘面色苍白，体虚乏力，双目无神，发质干枯，是身体衰弱