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十四、歐陽修(6)
身作琵琶,調全宮羽,佳人自然用意。寶檀槽在雪胸前,倚香臍、橫枕瓊臂。 組帶金鉤,背垂紅綬,纖指轉弦韻細。願伊只恁撥梁州,且多時、得在懷裡。
他的許多詞沿襲了&ldo;花間&rdo;、&ldo;南唐&rdo;詞風,大量抒寫惜春賞花、戀情相思、離愁別恨等情感,對女子的外貌打扮、神情體態、歌舞演技都有細緻的描寫,甚至還有述寫幽期密約、洞房艷遇、床第柔情之作。不過,歐公的詞艷而不俗。正如謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四所說:&ldo;作情語,勿作綺語。綺語設為淫思,壞人心術;情語則熱血所鍾,纏綿惻悱。而即近知遠,即微知著,其人一生大節,可與此得其端倪。&l;笑問雙鴛鴦字、怎生書&r;,出自歐陽文忠……是皆一代名德,慎勿謂曲子相公害輕薄者。&rdo;謝章鋌認為歐公寫的是情語而非艷語,絲毫不涉淫冶。他還進一步指出豪傑之士都是有情人:&ldo;人必先有所不忍於其家,而後有所不忍於其國,今日之深情款款者,必異日之大節磊磊者也。故工詩者,余於性;工詞者,余於情&rdo;。看看下面的《玉樓春》,謝章鋌確實應該被歐公引為知音:
夜來枕上爭閒事,推倒屏山褰繡被。盡人求守不應人,走向碧窗紗下睡。 直到起來由自殢,向道夜來真箇醉。大家惡發大家休,畢竟到頭誰不是?
這是寫情人之間慪氣鬥嘴,一種甜蜜的摩擦。情人慪氣都是一些生活細節或瑣事引起。深愛對方於是就很在意對方的一舉一動,對瑣碎&ldo;閒事&rdo;也誇張對待。在氣頭上各不相讓,以至於&ldo;推倒屏山褰繡被&rdo;。等到一方軟語相求時,另一方反而更加委屈,更加作態,&ldo;走向碧窗紗下睡&rdo;。第二天,雙方都有些不好意思,覺得是小題大做,只好把吵嘴的原因推託為&ldo;夜來真箇醉&rdo;。兩人各讓一步,&ldo;大家惡發大家休&rdo;,生活閒事又能說清誰是誰非呢?
當然,真正展示歐陽修詞作藝術風格的還是那些別後相思之詞,如《踏莎行》:
候館梅殘,溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸,盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。
春郊客舍,但見梅殘柳細;暖風拂面,送來陣陣草香。兩人執手話別。行人越走越遠,而離愁也越來越濃,它象春水那樣無窮無盡,延綿不斷。行人已經遠去,居者柔腸寸斷,以淚洗面。她登樓遠眺,以排遣心中思念之情,但望而不見,所見只是一片長滿青草的平原。即使望到平原的盡頭,又還有春山阻擋了視線,而人在春山之外,如何望得見。
他的另一首名作也是寫深閨思婦的愁苦心境,即《蝶戀花》:
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。
庭院深深,不知道究竟有多深?楊柳攢聚,煙霧堆積,如一重重簾幕,使本來幽深的庭院更加深邃了。生活在瓊樓玉宇之中,也無心欣賞艷麗的春色,因為薄倖之人,早已沉湎於歌樓妓館。春天即將過去,狂風大作的三月雨,加速了春色的消退。黃昏時刻,只有掩起門戶,獨守空房,這怎麼能挽留住春意。淚眼汪汪問花可知道我的心意,花兒默默不語,只有紛亂的落花,零零落落,一點一點飛到鞦韆之外。
十五、蘇軾(1)
1求仁得仁
提起蘇軾的詞,人們自然就會想起&ldo;大江東去&rdo;、&ldo;西北望,射天狼&rdo;等黃鐘大呂之聲,似乎他所寫的都是