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&ldo;小飛哥五天都沒出過門，除了吃喝拉撒，就窩在房間裡看這兩部電影。張導，您好好勸勸他吧，這樣下去我怕他身體受不了。&rdo;

張白露看著房間裡戴著耳機、全神貫注盯著筆記本電腦屏幕的斐然的背影, 走到了他的身後。屏幕上, 易鳴飾演的兒子正和父親一前一後的推著裝滿鍋碗瓢盆的板車, 走在城市深夜的街道上。前方的父親依然是那副不善言辭的樣子, 眼睛裡卻有細碎水光，明明沒有表情，卻讓人覺得他在微笑;而後方的兒子一邊推著車, 一邊強忍著淚水，想擦去那些鹽水，它們卻爭先恐後的從眼睛裡流出來，整部電影都豎著銳刺的少年，在這一刻終於軟了下來，悔恨化作眼淚灑滿了回家的路。

到最後，父子二人在出租屋外收板車時，已經鎮定下來的少年，埋頭說道：&ldo;爸，明天我下了晚自習，來市場幫你。&rdo;

長期逃課的少年，第一次說出要上晚自習的話，也是第一次喊了自己的父親一聲&ldo;爸&rdo;。

張白露等著電影放完後，在斐然要點開另一部電影前，拍了拍他的肩膀。

斐然驚訝地回頭，看到是張白露後，連忙摘下耳機，從床上爬了下來：&ldo;張導，您怎麼來了?&rdo;

&ldo;來看看你，&rdo;張白露示意斐然在窗邊的椅子上坐下，然後才問道，&ldo;這幾天想得怎麼樣?&rdo;

斐然沉默不語，似乎仍站在死胡同里看不到出路。

張白露瞭然地點點頭，又問道：&ldo;你說你對自己的表演方式產生了質疑，能具體說說你在質疑什麼嗎?&rdo;

斐然似乎難以啟齒，但再三考慮之後，他還是說了出來：&ldo;……我演戲，很少有入戲的時候。&rdo;

大家都認為斐然演技好，演什麼像什麼，但沒人注意到，其實斐然甚少入戲。他可以上一場戲還是趙一航，下一場就演鹿鳴;剛演完李太白，他就能演小片兒警。不少人以為他是出入戲快，實際上是因為斐然並沒有入戲，他做能到這一點完全是憑藉多年來磨練總結的表演技巧。

斐然之所以無論演誰都要寫人物小傳，那是因為這能幫忙他塑造角色，讓劇本上扁平化的角色立體起來。除了傳記片，大多數電影只會聚焦角色某一段時間的變化，而人的所有行為都基於他的過往。寫人物小傳能幫助斐然建立角色的性格檔案，為他的變化做鋪墊。等到角色變化的那一刻起，有內因推動的這種變化，就能自然而然的流露出來，而不會使觀眾感到突兀。

就比如《人之初》里的趙一航，斐然給他寫了一個變態受教育，禁錮在&ldo;德智體美勞&rdo;框架內的成長經歷。可這樣就能矯正他天生扭曲的精神世界?彌補他人格中的缺陷嗎?不能。所以斐然在飾演趙一航的時候沒有剪去長發，而是讓化妝師稍微修剪一下，使它們能遮住自己的眉眼，將變態的面孔隱藏在頭髮的陰影之下。

再比如試鏡蒲白時，斐然通過重讀原著、細細整理蒲白的情節，勾勒出他少年時的成長經歷，在心裡塑造了一個無憂無慮奔馳在山間野地的少年。如此長大的蒲白，他的善良是純粹的，他的犧牲精神是真摯的，而他最後因絕望而自殺也是可預料的。

通過寫人物小傳，斐然在心裡塑造了一個又一個角色，他們被分門別類絕不會串場。在扮演他們時，斐然會通過那些儲存在他腦海里的檔案，回溯角色的一生，去想像他的樣子以及他應該有的反應。

聽到斐然的回答，張白露笑了，問道：&ldo;你理解的入戲，是什麼樣的?&rdo;

斐然猶豫道：&ldo;我就是角色，角色就是我?&rdo;