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通过对陈设的描写，起到刻划人物思想、性格、好恶。《死魂灵》中对地主泼留希金的屋里有大幅描写，就属于这个范畴，通过那些不值钱的，捡来的东西，来刻划地主泼留希金的贪婪、吝啬。这里引用一个片段供大家欣赏：

天花板中央挂一个烛台，套着麻布袋，灰尘蒙得很厚，至于仿佛是蚕茧。屋子的一角上，躺着一堆东西：这都是粗货，不配放在桌上的。但究竟是些什么东西呢——却很不容易辨别；因为那上面积着极厚的尘埃，只要谁出手去一碰，就会很象戴上一只手套。从这堆垃圾中，极分明的显露出来的唯一的物件，是：一个破掉的木铲，一块旧的鞋后跟。

（4）推动情节的发展

环境的变化暗示了事件情节的发展过程，象《水浒传》中《风雪山神庙》。写林冲，写由小到大的下雪过程，

写大雪压倒了草屋，逼迫林冲躲进山山神庙，躲过了大火，逃出浩劫。反复地写下雪的过程推动故事情节的发展，是和故事发展的过程相呼应的。

第六章·写作的表达方式（描述与论说）（8）

《浅谈写作》彭城奔牛编写

。 二、叙述

叙述，是概括地介绍、表达人物事物的身世和背景，它和描写是有区别的。

描写，是细致的刻划。

如莫泊桑《项链》开头的叙述：

世上有一些漂亮迷人的女子，仿佛是命运安排错了，生长在职员的家庭里；她便是其中的一个。她没有陪嫁费，希望渺茫，压根儿没法让一个既有钱又有地位的男子认识她，了解她，爱上她和娶了她；她只好听之任之，嫁给了*一个小科员。

鲁迅先生的《为了忘却的记念》

明日书店要出一种期刊，请柔石去做编辑，他答应了；书店还想印我的译著，托他来问版税的办法，我便将我和北新书局所订的合同，抄了一份交给他，他向衣袋里一塞，匆匆的走了。其时是一九三一年一月十六日的夜间，而不料这一去，竟就是我和他相见的末一回，竟就是我们的永诀。

1。　叙述的要素

（1）　环境

环境是指人物活动和故事演进的时间、地点。时间是指年代、年月日甚至时、分、秒。怎样交代，具体情况具体分析，视文章需要决定，可虚可实，可明可暗。地点是指广泛的社会背景和具体地点二个方面，它一般与时间的交代是分不开的。

曹靖华《小米的回忆》有这样一段：

一九三四年二月，我利用寒假，专程由北平赴上海，去探望阔别已久，殷切怀念的鲁迅先生。在国民党反动统治“寒凝大地”的气氛中，我直接落脚在当年一般人所不知道的他的寓所——大陆新村九号。我住在三楼上，二楼就是他的卧室兼工作室。

也有的小说在前面没有点明时间，在后面点明。象阿Q正传，它是记录广泛的社会背景，记录发生在辛亥革命之后的江南农村。直到第七章《革命》才点明了具体时间。如：

宣统三年九月十四日——即阿Q将搭连卖给赵白眼的这一天——三更四点，有一只大乌篷船到了赵府上的河埠头。这船从黑魆魆中荡来，乡下人睡得熟，都没有知道；出去时将近黎明，却很有几个看见的了。据探头探脑的调查来的结果，知道那竟是举人老爷的船！

还有一种是笼统的点明时间，反映莫一个时代。象契诃夫《小公务员之死》没有讲明是那个沙皇时期，他反映的是整个沙皇时代小人物的形象、心理状态，没有必要点明具体时间，对时间的要求是很笼统的。

一般来讲，记实性的文章，象*、游记，时间、地点要求真实准确，交代清楚。小说性的文艺作品，象小说、戏剧、相声、小品等；时间、地点是虚构的，影射的。