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做主演了。但是我从小看不惯旧社会，戏剧界很杂，为了挣钱，舞台乌七八糟。比如说吧，唱黄色戏的现象是普遍的。什么摩登女郎呀，小姐呀，戴着假头套，装着假奶，我从小就讨厌这样。我记得让我演一出戏，我演田氏，后来又不让我演田氏了，说现在兴演纸人，你演纸人吧。纸人就是那些大演员，用扇子扇，横着上场子这样走，等于出洋相。我看不惯，我不演，台下拿你起哄，我不干。

不干，就整我了，想开除我。但是开除我，又不甘心，就买动了一个戏班里的人。这人很坏，他有点后台，很横，他是我的叔叔辈，在戏台上他刁难我使手段，使我在台上走歪了，把脖子筋给窝了，紫青紫青的一大片。大早醒来我母亲就用擀面杖给我擀。这样他还让我演，说小凤呀，你田氏演不了了，你就演纸人吧，我给你加双份的工资。我说你加双份呀，就是加八份我也不干！我歪了膀子，你也不用假心疼我，我死了你也管不着。我该挣多少钱你给我多少钱，多一个子儿我不要，少一个子儿也不行。我为什么这样呢？我姐姐曾这样说，对财主你得跟他动横的，可别他给你加俩钱，你就应他，这样下次他还欺负你。当然旧戏班跟今天的戏班不一样，今天戏班里没有财主了。

我从小就在戏班里不争角色，不争排位，不争同行的份子。但是跟这些财主丝毫不能留情面，我从当主演懂得唱角了就和老母鸡一样要伏得住人。周围膀子底下有一群小鸡，就靠我们主演怎么把她拢住。说现在的话，就叫能团结人，团结人就要帮助人家，关心人家，叫众星捧月，好花还得绿叶配。再说了这叫四梁八柱，这就是一台好戏，我从小就懂得团结那些给你包头的，穿衣服的人，在戏班里很多人都知道。这些人没钱家都穷，我就接济他们。

我在天津的一个大班，就是天津的剧华，剧华是一个评剧院子，这里的财主姓朱，叫朱寿山，外号“朱胖子”。财主都是剥削人的，但“朱胖子”有一个好处，他懂得把大伙拢住，懂得培养人，他的班底特别硬，现在讲都是很有名的，大部分是文明戏演员。那时候，文明戏走下坡路，很多好演员后来都改了唱评剧。

我挣钱挣得少，但我演主演，为什么少呢，就比如我挣十块钱吧，我要抽出六块钱补贴这些四梁八柱。三大爷、二大爷、三叔、四舅舅呀，这就是戏班的戏德，人家说了跟着凤凰走得俊，能给好角牵马缒蹬，不给赖角当祖宗。什么是好角呢，就是好心的，懂得疼人的那个角。有许多人唱得好，可是很吝啬，一分钱也不替下边的人想。我不这样，我从小就这样，一直到十六七岁唱戏唱得有名了都是这样。很多演员从13岁跟我到现在，现在北京还有几位老演员，杨秀秀、杨志成、王东芳，都是从我13岁起就跟着我，跟我一块来北京的。

1949年开始，我在天桥唱戏，从万寿轩唱戏后来到了城里民主剧场，我们镇压反革命斗倒了恶霸财主，成立了集体所有制的班。但是，我们经济自理，这些人都和我在一块。

1951年的1月，我当兵了，到了总政文工团，解放军评剧团，当了文艺兵。1955年成立评剧院，我从部队又到了地方，我都没离开杨秀秀。王东芳同志在“文革”前死掉了。杨秀秀曾经说了一句话，她说：“唉，文化大革命我最累的一件事，就是给小凤按手印。不知把自己卖了多少次，小凤一卖了我就按手印。”她不懂得那叫外调，她给我证明，她不会说，她说小凤卖了多少次我就得给她按多少次手印。因为我没有离开过她，从13岁她就给我证明