第26部分(第3/4 页)

落落大方。主要是因为福克纳不吝与人分享他在创作过程中的甘苦。此书讴歌“讲故事与听故事的美满结合”，书中人物、作者和读者都参与其事。这样的融汇贯通，只有在心灵和想象随着情绪起落进行游戏时“去伪存真”，方才可能达到。此时，心灵和想象回头走向那隐伏在暗处的形象，走向那不问其为何物便接纳的影子；向前则寻找能予以启示的图像和能予以意义的公式。福克纳笔下的说书人既像业余侦探、历史学家，又像读者，寻求事实的真相，作者通过他们来写事实，但他们也是有想象力的主灵，是业余诗人，不仅是有隐痛和秘密需求的人。他们故事还没讲完，便知道事实不足以说明问题，甚至知道事实离不开人的臆想和猜测。早在小说的开始部分，具体事实如“43 个夏天”“43年”便超出人的理解，后来，理解超出事实，把叙述侦查绪果和叙述猜测结果并在一起。

《押沙龙，押沙龙！》因这一美满结合而得以铺陈展开，每一项发现都带动修正发挥，充实丰富：给我们一次次开始一次次结束的感觉，恰到好处，没有不可能或不真实的感觉。书以回忆一次谈话开始，使我们觉得塞特潘的故事已经讲了多时。

昆丁的结束语给人暧昧、悲愤、优柔寡断的感觉。总之，只有死亡才能结束；昆丁的抗争，只要一息尚存，就要重新开始，他要重新设法解谜底、找规律。开门锁。

昆了、罗莎小姐和塞特潘一样，希望找到结论；他们不仅构恩一些规律的答案，还硬叫自己相信。但即使当他们坚持说明一些熟悉的界限、期望和目标时，还是表现出没有把握、疑虑和不可靠。

有时明说（如“这里少了些什么”、这些事“不说明问题”），有时绕圈子（“我不恨这件事……我不恨，不恨”）。他们发现自己的生活故事和讲述的故事“不可能”有意义，但“必须”有意义，便不断寻求最终的意义，小说却不断地既导向又回避最终意义。和《喧哗与骚动》一样，《押沙龙，押沙龙！》是一则讲了又讲、但是没有绪局的故事。

2　月，修订和打字几乎结束。福克纳回好莱坞为霍华德·霍克斯工作，报酬不错，期限不拘，工作也不特别讨厌。虽然避不参加大型宴会，但也认识了一些明星，如克劳黛·考尔柏、扎苏·皮茨和克拉克·盖博。霍克斯看出福克纳有陷入沮丧的危险，尽力招待他、保护他。他同熟人（如马克·康内利、桃乐赛·帕克和纳撒尼尔·韦斯特都从纽约迁到加州）和朋友（如本·沃森、朱厄尔·塞尔和戴维·汉普斯特德）偶尔打打网球、玩玩扑克。同韦斯特一起去猎鸽子和野猪一二次。大部分时间同梅塔·多尔蒂·卡本特在一起。

梅塔·多尔蒂在霍克斯手下工作，先任秘书和接待员，后任剧本干事兼监督。

在7　月或12 月中同福克纳相遇且相爱。到3　月至5　月，而人打得火热，此事成为日后《野棕榈》一书的重要内容，也是其他事情的预表。但眼前的影响是：激化了近年来日深一日的矛盾。

翻造山揪别业和一个孩子即将出生，暂时缓和了福克纳夫妇间的关系。

第一个孩子阿拉巴玛之死，福克纳怪罪埃斯特尔，是她坚持找了那庸医。1933

年6　月吉尔生下后的几个月里，夫妻感情有所回升。8　月，福克纳在写给本·沃森的信中称：“我们均安。吉尔越长越胖，埃斯特尔的身体从来没有这么健康过。”

不久，福克纳的信中又逐渐流露埋怨和不信任。钱是一个大问题。

他害怕自己不在家时有支票寄往山揪别业，怕“被乱花掉”。有些钱是夫妻共同挥霍的，如装修家园、宠爱女儿，但彼此都怀疑和埋怨对方。埃斯特尔爱买昂贵服饰，福克纳认为是轻浮；埃斯特尔则认为福克纳买飞机、开飞机是轻浮。埃斯特尔不高兴福